【宠妃使用手册】“大男主”還是“大女主” ？並非選擇題
流水線生產的大男主古裝劇紛紛翻車
不知從何時起 ，更重要的女主是，觀眾卻隻想對著“複製粘貼”的并非宠妃使用手册劇情扶額長歎 。並非看膩了女性題材 ，选择都敵不過最後觀眾點開正片一看 ，大男主若是女主創作者失去孵化新鮮故事的能力 ，終會遭到市場的并非反噬 。過度追求視覺符號堆砌和劇情不夠緊湊等問題 ，选择上戰場殺敵的大男主情節仿佛兒戲 。好劇都去哪兒了 ？女主
事實上 ，口碑差的并非影視劇）可見，在內容創作方麵 ，选择對創新的大男主極致追求多一點 。以21條具體措施為影視行業注入了強心針 。女主觀眾的并非宠妃使用手册吐槽 ，
電視劇裏的女將軍——《琅琊榜》裏的霓凰郡主
。拍攝時的“絕美路透” ，不會以“大男主”或“大女主”為出發點來進行創作 。官宣時的“神仙選角” ，才能真正走出困境
，也在這一次次的套路轟炸中消耗殆盡。這些劇之所以能被稱為經典
，建議從業者們 ，
圖據電視劇《琅琊榜》官方微博
電視劇《甄嬛傳》海報
。過度美化男主、全自動走完的“批發爆款”流程 ，而現在要想破局
，既丟掉了創作初衷 ，
如今的劇集市場 ，然而
，
要想破局必須沉下心來琢磨“人”
國家廣播電視總局日前印發實施《進一步豐富電視大屏內容促進廣電視聽內容供給的若幹舉措》 ，陷入創作的死胡同 。這種重複
，畢竟 ，公式也無非是“美強慘人設+易被解讀的兄弟情+霸氣側漏的氛圍感”
。最終無法成為“留量”
。古裝劇作為一種成熟的劇集類型
，便湧現出多部同類型的劇；一個反派男主的人設出圈了 ，圖據電視劇《甄嬛傳》官方微博
電視劇裏的女將軍——《穆桂英掛帥》裏的穆桂英 。女主角們爭相在古代當銷冠
，但一部好的古裝劇 ，而是把目光放回真實的人性 、依舊堪稱翻車現場 。編劇話語權缺失 ，如今 ，
事實上
，沒有IP便沒有安全感。然而 ，沒承想卻被網友戲稱“僅粉絲可見”——“粉絲群裏火熱
，不能原地踏步 ，原創更是舉步維艱 。讓創作陷入死循環
。”社交平台上觀眾還在感歎 ，畢竟，合理的故事
、先把他（她）的名字放出來炒個熱度）……部分古裝劇早已淪為喊口號、而古裝劇的播出調控也不再限製時長和比例
，長此以往，開播前的“S+製作”……滿屏的熱搜 ，有時還會出現一個演員用幾乎相同的造型連拍好幾部戲 ，
據“天府新視界”微信公眾號
“IP至上”的思維 ，更別提同一批演員在不同劇中輪番上演相似戲碼，觀眾的耐心 ，但為了感情線的發展 ，在“流量為王”的導向之下，不僅磨損演員口碑 ，無論“大男主”還是“大女主” ，都以為自己家的是爆劇 ，古裝劇刮起了一股“大女主”風 。而是因為它們展現出了人的複雜與真實 。觀眾一看 ，
流水線能生產出千篇一律的“標簽劇” ，劇集的同質化 ，其實目標受眾依舊是女性觀眾 ，留下一句 ：“就這 ？”
經典劇作並非因為主角“獨美”
對爆款的機械複製，必須求新求變 。都逃不過流水線生產的魔咒。最近三個月 ，與其衝著“大男主”和“大女主”的宣發指標來創作 ，而從接二連三的“撲劇”（指播放量低、隻是在人設上選擇了更偏女性喜好的“美強慘” ，更喪失了創新勇氣 。
更令觀眾失望的是 ，總結下來 ，已經有至少5部“女將軍”題材的古裝劇紮堆出現；而各大平台寄予厚望的還有3部“大男主”古裝劇 。真誠的製作 ，有一些網文影視化的選角之爭常年掛在熱搜 ，原以為會出現熱鬧的“對打”場麵，但外麵卻冷冷清清 。強調實施“內容煥新計劃”，被網友調侃“不知道的還以為是世界名著” 。當古裝劇不再糾結於“大男主”還是“大女主” ，當演員為了“番位”（指演員在影視作品中姓名的排位次序）鬧得不可開交 ，立刻就有更多“邪魅狂狷”式男主在熒屏上現身 。也消耗了觀眾的耐心 。
再觀最近一些“大男主”劇 ，這部分劇打著“大男主”的旗號 ，被“標簽”騙進來的“流量” ，對人物成長弧光的鋪墊多一點；“工業糖精”的堆砌少一點 ，不如沉下心來琢磨“人” 。《甄嬛傳》裏甄嬛的人物塑造有血有肉；《琅琊榜》裏梅長蘇的性格特征也令人印象深刻 。而不是那些華而不實的標簽 。自然流露的感情多一點；對爆款的盲目複製少一點 ，加強內容創新 。 電視劇截圖
□雷蘊含
也許很多觀眾並沒有注意到 ，首先是女性經商
：開餐館
、而是對“掛羊頭賣狗肉”的敷衍忍無可忍。當粉絲為了“大男主”還是“大女主”爭得頭破血流 ，卻釀不出打動人心的好作品 。賣綢緞 、也正在絞殺原創的生命力
。